《我吃了那男孩一整年的早餐》：探索宇宙深处的未知奥秘

     一部真女权主义电影.     电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇.     几乎全是内景，固定的机位和景别.     把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活.     那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄.     强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流.     如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意.     大多数电影把绝望说出来，而《我吃了那男孩一整年的早餐》是把它拍出来.     看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我.     如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平.     难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力.     如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？看到90分钟时以为又是印度片常见的给予希望安慰的理想化爱情结局.     没想到之后剧情急转直下！从卡尔雅妮为何留发，阉人时时出现，男主家的秘密，卡尔雅妮得知未来公公名字后当晚迅即自杀，直到楚娅被骗去遭到性侵，寡妇院里最黑暗的真相一步步揭开，这时终于浮出水面，这条暗线铺的太好了！当甘地说出“神不代表真理，真理才是神”后，楚娅终于被觉醒的莎昆塔拉奋不顾身的送上了甘地的人道主义火车，即使火车最终是随着甘地开往天国而不是人世，起码影片本身再一次宣誓了不要再陷入剥削自己人的恶性循环里.     宗教是说辞，遗弃是本质，境遇是绝望的自生自灭.     最痛心的是受害者向施害者的转化，整个暗线的核心推动者是牢笼中的寡妇们自己的求生动机.     女性拥有水的柔性，但同样有火的生命力与欲望.     个人能自审，而国家民族就需要有人站出来揭露真相帮其自审.     17岁、高二的项微心（李沐 饰）视吃为人生最重要也是最疗愈的事，而她第一次跟学长陶宥全（周兴哲 饰）相遇，就是在学校的福利社.